jeep4x4 писал(а):ну вообщем он же хотел заплатить за негра , ему ткнули ружжом в лицо - это ж самооборона
Это, значит, подходит к тебе на улице некто и говорит: "Э, сударь, твоя шапка мне нужна, продай пожалуйста". А ты ему отвечаешь, "самому нужна, мороз". Ну и в том же духе. Потом он тебя здоровенным кулачищем в ухо. Ты падаешь, т.к. соперник намного сильнее, он забирает шапку, кидает тбе рублей 150 ... типа, с тебя хватит, ... и уходит восвояси.
Ты приходишь домой, а под дверью тебя ожидают соседи. "Слушай, - говорят, - продай нам свою кухню (часть квартиры), нам очень надо" ... и далее в том же духе.
Братаны защищали свою собственность от наглеца - дантиста. И поплатились. Или "охотнику за бандитами" разрешается быковать, требуя продать то, что продавать никто не собирается, а потом мочить всех кому ни попадя?
... Нужно сказать, что режиссер Джо Райт - давний поклонник Киры. Он снимал ее в "Гордость и предубеждение" и в "Искупление". Те, кто смотрел "Гордость и предубеждение", помнят как "камера любовалась" Найтли в том фильме. В "Анне Карениной" мы видим что-то подобное. В общем, режиссер к ней явно не равнодушен. Стоит отметить очень оригинальный режиссерский ход с самой постановкой картины. У Джо Райта, уроженца города Лондона, что в Великобритании, хватило ума и воображения представить, что воссоздать во всей реалистичности русский роман, русский дух, русский антураж английским, шотландским и голливудским актерам, задействованным в фильме, будет очень и очень непросто. И скорее всего тот же Вопрос не преминет скривится и поморщится, мол, нифига не похоже, не верю. И Джо Райт нашел оригинальное решение. Он предлагает нам жанр "театр в кино". Мы смотрим не "Анну Каренину", где режиссер тужится воссоздать в реалистичности сцены романа, а театральную постановку "Анны Карениной" на киноэкране. Зритель в кинозале смотрит, как в театре ставят пьесу "Анна Каренина", причем, зритель может видеть как сцену, так и то, что происходит за кулисами. Все это тут же делает реалистский дискурс станиславского "Не верю!" просто нерелевантным замыслу режиссера. Мы наблюдаем какой-то слегка карнавал, слегка водевиль, этакий мюзикл без песен. И на фоне сменяющихся декораций в роскошных бальных нарядах цветет улыбкой Кира Найтли. Но все это до поры, до времени. Роман, как известно, трагичен. И когда приходит время драмы и последующей трагедии, режиссер умело выводит нас из водевильной темы и делает смелый крен в сторону реализма, представляя этот продукт на суд Станиславского-Вопроса. Кира Найтли не отстает и в уверенном драматичном стиле разыгрывает суицидальные настроения, заканчивающиеся паровозом. Стоит отметить сильную игру Джуда Лоу в роли Алексея Каренина - мужа Анны, которому она изменяет с Вронским.
